#4 Portfolio

Ontluikende
   seksualiteit

Nature morte à la plante grasse, 1952.

Tamara Lempicka

Tamara de Lempicka (Warschau 1898 – Cuernavaca, Mexico 1980) was een flamboyante Poolse art deco-kunstschilder, beroemd om haar innovatieve kunst en tumultueuze leven. Ze brak in het begin van de twintigste eeuw een lans voor vrouwelijke kunstenaars en gebruikte planten als symbool voor sensualiteit. Ze maakte naam tijdens de Parijse Exposition des arts décoratifs et industriels modernes in 1925. Als pionierend kunstenaar leefde ze een onstuimig leven en gaf ze een nieuwe visie op de moderne, zelfbewuste vrouw.

delempicka.org

De Poolse art deco-diva Tamara de Lempicka had progressieve, seksueel bevrijdende ideeën. Ze was een vrouwelijke kunstenaar in een echte mannenwereld. In navolging van Georgia O’Keefe’s metaforische bloemenschilderijen uit die tijd, gebruikte De Lempicka bloemen als symbool voor de ontluikende seksualiteit van de femme fatale. Zelfs haar werken met onschuldige planten in de hoofdrol vertolken een mysterieuze sensualiteit_______.

Tamara Lempicka

Tamara de Lempicka (Warschau 1898 – Cuernavaca, Mexico 1980) was een flamboyante Poolse art deco-kunstschilder, beroemd om haar innovatieve kunst en tumultueuze leven. Ze brak in het begin van de twintigste eeuw een lans voor vrouwelijke kunstenaars en gebruikte planten als symbool voor sensualiteit. Ze maakte naam tijdens de Parijse Exposition des arts décoratifs et industriels modernes in 1925. Als pionierend kunstenaar leefde ze een onstuimig leven en gaf ze een nieuwe visie op de moderne, zelfbewuste vrouw.

delempicka.org

Nue au chapeau de paille, 1951.

Flora

Crassula
Ficus elastica
Calla
Vrouwentong
Fuchsia

Plante grasse et fiole, 1941.

Plante grasse et fiole, 1941.

Rafaela sur fond vert, 1927.

Arlette Boucard aux arums, 1931.

‘Een boeket aronskelken suggereert De overgang van onschuld naar de wereldsheid van vrouwelijk­heid_____.’

Nature morte à la poupée russe, 1924.

‘Mijn doel is nooit te kopiëren maar juist een nieuwe stijl te creëren_____.

Jeune fille en vert, 1929.

‘Mijn doel is nooit te kopiëren maar juist een nieuwe stijl te creëren_____.

Le pot de fuchsias, 1922.

Tekst
Rosanne Loffeld

Beeld
Tamara de Lempieka

Rechten
COPYRIGHT MARK © 2016 Tamara Art Heritage / MMI NYC

De Lempicka wordt geboren in een welvarende Poolse familie. Haar vader is advocaat, haar moeder een bekende society-dame. Als Tamara twaalf wordt, betaalt haar moeder een gevestigd kunstenaar om een portret van haar dochter te schilderen. Ontevreden met het resultaat en ervan overtuigd dat ze het zelf beter kan, begint de jonge De Lempicka zelf te schilderen. In 1916 huwt ze de advocaat Tadeusz Lempicka en vertrekt met hem naar St. Petersburg. Tijdens de Russische Revolutie vluchten ze naar Kopenhagen, en vandaar naar Parijs waar Tamara een atelier vindt en in de leer gaat bij Maurice Denis en André Lhote. In die jaren, het is niet bekend waar en wanneer precies, bevalt Tamara ook van een dochter. Na haar succesvolle deelname aan de internationale Parijse Exposition des arts décoratifs et industriels modernes in 1925 groeit ze uit tot een van de meest gewilde vrouwelijke kunstschilders van haar tijd.

De Lempicka bewondert de klassieke schilderkunst uit de Renaissance en combineert traditionele portretten heel slim met reclametechnieken, fotografische verlichting, metaforische beelden zoals haar sensuele planten, kleuren en de architectuur van grote steden. Zo is haar beroemde werk Autoportrait (1925) oorspronkelijk geen Bugatti, maar een Renault. En niet groen, maar geel. Sterk in het maken van haar eigen fortuin, bezigt ze geregeld haar beroemde uitspraak: “Wonderen bestaan niet, er bestaat alleen wat je maakt.” Ze zwelgt in haar succes, genietend van de high society met bijbehorende decadente levensstijl en gepassioneerde liefdesaffaires. Haar kunst en naam zijn onlosmakelijk verbonden aan de hedonistische levensstijl van de roaring twenties en de art deco. Deze intrigerende levenswandel overschaduwt spijtig genoeg haar aanzienlijke bijdrage aan de moderne kunst. Daarom alsnog dit eerbetoon aan De Lempicka en haar veelzeggende planten_______.

Tekst
Rosanne Loffeld

Beeld
Tamara de Lempieka

Rechten
COPYRIGHT MARK © 2016 Tamara Art Heritage / MMI NYC